工業(yè)革命之后，產品設計公司誕生并蓬勃發(fā)展，機器加工代替了傳統(tǒng)的手工藝加工方法，生產水平和效率迅速增長，這使規(guī)?；漠a品加工成為可能，可是產品外觀設計并沒有提高到一定的審美層次上。

以水晶宮的設計展為例，在集中展示工業(yè)化生產能力的同時，產品外觀設計給人的丑陋感也深入人心，以至于很多人都認為是機器加工毀了產品應該具有的美感，帶有手工藝加工的藝術化表現(xiàn)手段再次出現(xiàn)在這個階段的商品銷售領域，產品表面的符號裝飾化設計很長一段時間里成為一種潮流。新古典主義、浪漫主義、折衷主義都是這類設計風格的典型代表。

直到工業(yè)產品設計運動的啟蒙運動，工藝美術運動提出工藝與藝術結合，才為產品設計公司設計產品的美化提供了明確的研究方向。雖然在具體的實踐過程中，工藝美術運動也沒能解決產品設計美觀的問題，手工業(yè)加工手段也一直被應用其中，但這些在之后“新藝術”設計運動中，為兩種設計方向的探索提供了土壤，才使得抽象化的自然線條和幾何化的直線條成為后來現(xiàn)在設計和后現(xiàn)代設計的發(fā)展基礎，產品形態(tài)的美感逐步進入了人們的視野。

從此以后，產品設計開始走向正規(guī)的渠道，統(tǒng)一化、標準化、批量化的生產方式開始出現(xiàn)。藝術與現(xiàn)代化加工手段逐漸建立了一種契合的新美學，這為現(xiàn)代工業(yè)設計發(fā)展鋪平了道路。