在演出中專業(yè)的音響設(shè)備是必不可少的，尤其是在戶外演出和歌舞廳所使用的專業(yè)音響，多數(shù)為進(jìn)口設(shè)備。然而這一切對(duì)于北京舞臺(tái)設(shè)備租賃所包含的儀器中又相對(duì)。例如將調(diào)音臺(tái)急彥跳子峻饅眺土，境到—6dB附近，此時(shí)歌聲和伴奏音樂大致是正常工作時(shí)的音量;在實(shí)驗(yàn)伴奏通道的時(shí)候要注意音量要適度悅耳，響度過大易使人疲勞和難以忍受。調(diào)音員也要注意幾點(diǎn)問題就是在調(diào)音的時(shí)候要到場(chǎng)內(nèi)的多個(gè)角落去聆聽各種音響效果。所放的曲目應(yīng)是自已熟悉的曲子，可反復(fù)調(diào)整音量和分路音質(zhì)補(bǔ)償，直到音效滿意為止。

大振膜話筒 vs 小振膜話筒

大振膜話筒的本底噪音比小振膜低。因?yàn)樾≌衲ぴ捦驳恼衲っ娣e小，這導(dǎo)致振膜表明堅(jiān)硬，空氣分子沖擊振膜后會(huì)產(chǎn)生很多能量。是否可以錄制聲壓級(jí)信號(hào)，是由振膜的靈敏度和面積決定的。大而易于振動(dòng)的振膜具有高靈敏度，反過來，小而堅(jiān)硬的振膜靈敏度低。大振膜膜片容易運(yùn)動(dòng)，即使是比較低的聲壓級(jí)，也可以輸出高電平。

全指向話筒可以感應(yīng)聲壓的細(xì)微變化，大振膜和小振膜都是如此，理論上，拾取低頻的能力與其他頻率一樣。它的下限頻率由小排氣孔來設(shè)置，這個(gè)小孔用來防止由于環(huán)境氣壓變化時(shí)引起的振膜移位。根據(jù)排氣孔的尺寸(例如直徑，長(zhǎng)度)，它起到了聲學(xué)低通濾波器的作用。上限頻率由受幾個(gè)因素影響，這些都和振膜的尺寸有關(guān)。

數(shù)據(jù)分析顯示，近年來，我國(guó)演藝設(shè)備行業(yè)資產(chǎn)與主營(yíng)收入規(guī)模增長(zhǎng)較快，但企業(yè)數(shù)量和人員數(shù)量增長(zhǎng)較慢；企業(yè)所有制結(jié)構(gòu)以民營(yíng)經(jīng)濟(jì)為主，人力資源結(jié)構(gòu)分化明顯；舞臺(tái)機(jī)械產(chǎn)業(yè)集中度較高，專業(yè)音響和燈光產(chǎn)業(yè)集中度較低；制造企業(yè)主要集中在長(zhǎng)三角和珠三角，其他類型企業(yè)分布較廣；系統(tǒng)集成與研發(fā)設(shè)計(jì)企業(yè)盈利能力強(qiáng)，低端組裝環(huán)節(jié)盈利能力弱；部分產(chǎn)品接近國(guó)際先進(jìn)水平，但大部分產(chǎn)品仍有相當(dāng)差距。當(dāng)前演藝設(shè)備行業(yè)應(yīng)以提高創(chuàng)新能力為核心，促進(jìn)行業(yè)科技進(jìn)步和培育自主品牌，提升演出設(shè)備企業(yè)的技術(shù)實(shí)力和行業(yè)的綜合實(shí)力。

安裝在舞臺(tái)頂部柵欄天頂上的有：

① 大幕也稱面幕或前幕，多半裝在鏡框臺(tái)口的后面?，F(xiàn)代戲劇家往往運(yùn)用它的開閉表示戲劇的起止或劃分戲劇的段落。在歐洲直到19世紀(jì)末，大幕都是一塊繪有壁畫的幕布，至今在淤國(guó)家的某些劇場(chǎng)中仍保留著。以后漸漸改成素色幕布。它的開閉方式有升降式、對(duì)開式、蝶帳式等。

② 假臺(tái)口它是在大幕后一米左右可以伸縮的另一種臺(tái)口，這種假臺(tái)口起源于德國(guó)，它分為左右兩塊豎架與上面懸吊的橫架。 3塊架子的運(yùn)動(dòng)可使臺(tái)口面積擴(kuò)大或縮小。架子后面可以負(fù)載大量的照明燈具以及操縱燈具的人員。

③ 吊桿用于懸吊布景、幕布及燈具等可升降的器械。吊桿的排列方式設(shè)計(jì)原理、技術(shù)參數(shù)等都已被一些國(guó)家列入劇場(chǎng)建筑規(guī)范。非鏡框舞臺(tái)上，也常根據(jù)不同的需要以不同的方式安排一定數(shù)量的吊桿或吊點(diǎn)。吊桿是重要的舞臺(tái)設(shè)備。