封丘墻體廣告選擇刷墻廣告開拓三四級(jí)市場(chǎng)，

對(duì)廣告策略排行必然涉及排行標(biāo)準(zhǔn)問題，所以先解釋排行標(biāo)準(zhǔn)。我們知道，廣告策略是指為了達(dá)到預(yù)期廣告目標(biāo)而進(jìn)行的各項(xiàng)謀劃運(yùn)作，是廣告的手段、對(duì)策和謀略等的組合。站在企業(yè)家的立場(chǎng)來看，廣告策略首先是促銷的一種手段，是企業(yè)的一種投資行為，而不是藝術(shù)家的個(gè)性作品，也不是學(xué)者的理論實(shí)踐，用廣告大師奧格威的經(jīng)典名言來說：“我們的目的是銷售，否則便不是做廣告?！彼晕覀?cè)u(píng)價(jià)廣告策略的標(biāo)準(zhǔn)是廣告成本投入對(duì)經(jīng)濟(jì)效益產(chǎn)出的貢獻(xiàn)程度，即的廣告策略將是以少的廣告投入達(dá)到的效益產(chǎn)出。基于該標(biāo)準(zhǔn)，我們?cè)u(píng)出了十大品牌廣告策略。

新媒體時(shí)代，廣告媒介與時(shí)俱進(jìn)地發(fā)展到了網(wǎng)絡(luò)觸及的角角落落，同時(shí)，信息的爆炸式輸出使得用戶開始挑剔地選擇內(nèi)容。作為內(nèi)容的干擾項(xiàng)，用戶們被培養(yǎng)出了回避廣告的習(xí)慣，甚至在大腦中自動(dòng)生成了“廣告防御機(jī)制”：

《廣陵潮》我沒看完，那時(shí)候也就看不進(jìn)去，因?yàn)榭虅澋锰F兇極惡，不知道是否還是前一個(gè)時(shí)期的影響，又“三底門答爾”，近于稍后的“社會(huì)言情小說”，承上啟下，仿佛不能算正宗社會(huì)小說。

這些書除了《廣陵潮》都是我父親買的，他續(xù)娶前后洗手不看了，我住?；貋?，已經(jīng)一本都沒有，所以十二三歲以后就沒再看見過，當(dāng)然只有片斷的印象。后來到書攤上去找，早巳絕跡。張很水列入“社會(huì)言情小說”項(xiàng)下，性質(zhì)不同點(diǎn)。他的《春明外史》是社會(huì)小說，與畢倚虹的《人間地獄》有些地方相近，自傳部分仿佛是《人間地獄》寫得好些，兩人的戀愛對(duì)象雛妓秋波梨云也很相像?！度碎g地獄》就絕版了。寫留學(xué)生的《留東外史》遠(yuǎn)不及《海外繽紛錄》，《留東外史》倒還有。

社會(huì)言情小說格調(diào)較低，因?yàn)楣适录校质情L(zhǎng)篇，光靠一點(diǎn)事實(shí)不夠用，不得不用創(chuàng)作來補(bǔ)足。一創(chuàng)作就容易“三底門答爾”，傳奇化，幻想力跳不出這圈子去。但是社會(huì)小說的遺風(fēng)尚在，直到四0年代尾，繼張恨水之后也還有兩三本真實(shí)性較多。那時(shí)候這潮流早巳過去，完全不為人注意。

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