東莞世紀明星歌唱培訓中心

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在唱歌的時候我們喲注意到很多方面，比如：

歌唱時，舌后一定要處于一種自然平放和敞開的狀態(tài)，充??分地把“嗓子眼”露出來，這應當是教與學首先要追求的狀態(tài)。

這會使嗓音在沒有任何舌頭的干擾下得以安置，否則就會把 [a]變成[?]或[o]或[e]，就會阻礙嗓音與胸聲的自然接掛。（為避免干擾可在發(fā)[a]時加輔音[l]）

傳統(tǒng)美聲好的舌根位置是發(fā)開口的暗i母音時的狀態(tài)，唱e、u、o、a母音時，舌后部應依次下降，但下降太多會使聲音變空。

高舌位必然形成低喉位，這也就是常說的“喉舌對抗”，這會使喉嚨打開，音量擴大，聲音柔和、豐滿，氣息暢通，這也是許多教師們通常所理解和傳授的發(fā)聲狀態(tài)。大師為什么70歲還能高水平的演唱，原因之一就是他開喉嚨的方法不是抬舌根和降喉頭，而是舌身自然平放，向后吸著推擴咽壁，降喉頭開喉嚨。他認為這會使喉嚨打開的效果更好，聲音更加圓潤渾厚，后坐力更強

在喉嚨打開的狀態(tài)下，用輕聲在中低聲區(qū)進行練習會容易得到正常聲波的顫音，因為音量越小，音高越低，氣息運用量就越小，這時全身狀態(tài)才會越放松，顫音才會自然。在這基礎上加強整個腔體的擴張，使聲音無論高低，音量無論大小，氣息無論強弱，都能得到自然、穩(wěn)定的顫音頻率。