要特別學會在唱完一個樂句后，快速地放松一下腰腹部，這樣你會覺得你所唱的每一個樂句都依托在深的氣息上。

不要盲目地追求音量，歌唱的目的是感人而不是震人。用過長過厚的聲帶或用聲帶的重機能唱高音，是學唱者的普遍問題。一定要用少的喉部肌肉和聲帶消耗，以及盡可能地加強共鳴運用去唱高音。男高音在高音區(qū)要多用“半聲”，半聲屬于男生的真聲范疇，在歌劇中也經常使用。

使聲音漸強和漸弱的動作都要在喉上做，漸強是喉的支持漸漸堅固起來的結果，漸弱是漸漸削弱這個堅固程度的結果。聲音漸弱不是要把聲門打開，使氣息通過時不出聲，而是要閉合聲門，讓氣通過得少些。

半聲唱法的基礎是發(fā)[u]音時，喉頭位置明顯降低，咽腔下部明顯張開，這時的唇部不起作用。半聲訓練之前，要練哼鳴以活躍鼻、頭、咽這些共鳴腔，這對半聲唱法極為重要。

要以打開的喉嚨和足夠的氣息結束每一樂句中后的那個音，好像聲音在你起音時到閉口之前是在做一個不折不扣的“單音強弱變化”。

胸部下陷，不能挺起，整個胸腔骨架擴張不起來或不穩(wěn)定，常會使橫隔膜的用力僵化以及氣管等內臟受到擠壓，這就必然會影響氣息的正常運行和共鳴的充分發(fā)揮。所以，歌唱姿勢十分重要，中國戲曲演員的口訣應該借鑒：頭如頂碗立如松，直背收臀要展胸。興奮從容兩肋開，不覺吸氣氣自來。

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