分享懸掛畫框的技巧

1、從頂線向下懸掛

在樓梯間懸掛畫框可以把無趣的空間變成家里的美術(shù)館，也可以在家里的任何地方劃條頂線，以此整理懸掛好一組國畫框。

2、靈活布置

想不斷變換新造型和組合?那就安裝個(gè)隔板吧!然后你就可以隨意在隔板上面添加相框或畫框咯，改變和重新布置都不再需要到錘子和釘子咯!

3、掛在不同尋常的地方

沒有足夠大的墻面空間?沒有關(guān)系，那就試著利用一些意想不到的角落吧!例如狹窄的前面，在那里懸掛物品，不僅讓房間看上去更加漂亮，也大化利用了空間。

4、選擇大幅畫作

懸掛大幅畫非常容易令人印象深刻，不僅烘托出大空間，而且畫作的主題更會(huì)讓整個(gè)房間熠熠生輝。

5、把前面變成您的剪貼簿

如果把墻面變成你的剪貼簿，就可以每天看到自己喜愛的物品了，可以是組合畫框或者其他各種物品，迸發(fā)無數(shù)靈感，創(chuàng)造出美麗的 外觀。

6、柔和空間細(xì)節(jié)

建筑空間中的硬線條，比如門和家具，也可以作為設(shè)計(jì)的參考線。懸掛畫框或者貼上裝飾貼紙，可令建筑空間變?nèi)岷汀?

7、巧妙應(yīng)用底線

在墻面空間的底線劃一條直線，在這之上組合和布置大量畫框作品，注意要以底線為界，向上和向兩邊鋪開

對(duì)于畫框的選擇搭配，是依據(jù)畫作的風(fēng)格和其中色彩來決定的，使框條自然融入書畫中，成為它的一部分。目前市場上，大部分框條為木質(zhì)材料，可以根據(jù)個(gè)人喜好，漆上不同的顏色，或雕上不同花紋，體現(xiàn)出不同的風(fēng)格和韻味。一般來說，圓角國畫框條主要有中式和西式兩大風(fēng)格。對(duì)于國畫框條的選擇，壽光市靖博木材加工廠的負(fù)責(zé)人建議，以中式畫框?yàn)檫x擇。 只有了解圓角國畫框條的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)及其重要性，才能做好選擇。對(duì)于國畫愛好者和收藏者來說，在框條的選擇上也需下一番功夫，使國畫與框條自然融為一體，現(xiàn)渾然天成之大氣。

圓角國畫框條的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)及其重要性！ 1、結(jié)構(gòu)特點(diǎn)圓角國畫框條是由四條邊框拼接而成，這樣方便圖畫順利裝入。為保護(hù)和陳列畫，以及增強(qiáng)其表現(xiàn)力，圓角國畫框條特設(shè)計(jì)了一個(gè)鑲嵌裝置。圓角國畫框條還可放置一些拼圖。

字畫的畫面如出現(xiàn)蛀孔、裂縫或殘缺，可進(jìn)行嵌補(bǔ)。方法是將一張與舊字畫的質(zhì)地、顏色相近的修復(fù)紙粘在要嵌補(bǔ)處，接口要均勻，晾干后用卵石反復(fù)平整，以不露修補(bǔ)痕跡。如果修復(fù)紙與原字畫的紙色仍有反差，可用茶葉水或顏料潤涂，力求色調(diào)和諧。后用相同的筆墨、手法將畫面的缺筆接上補(bǔ)全。

油畫框 油畫裝裱完成后做展示用，可用木線條或樹脂材料制作成畫框，增加作品效果。畫框根據(jù)作品尺寸制作，將作品卡在畫框凹槽內(nèi)，用射釘槍在背部進(jìn)行固定即可。 2019-06-19 20:28 修改 冊(cè)除

十字繡裱框的方法有以下幾種方法：

1、軟裱。在十字繡裝裱技術(shù)中，軟裱與中國的傳統(tǒng)字畫裝裱方法一樣，是將所繡出來的十字繡直接裱在特殊的材料上，就可以了，這就是軟裱。

2、硬裱。硬裱十字繡是現(xiàn)代裝裱十字繡成品過程中為常用的十字繡裝裱技術(shù)，它是在十字繡工藝品完成后，直接在繃子上就把繡好的十字繡工藝品用膠粘在專用薄木板上，等膠完全粘牢后取下繃子，配好裝飾性的卡紙，然后裝框。

3、花樣?？埡屯饪虻男问揭欢ㄒ褪掷C的內(nèi)容統(tǒng)一一致，其形狀和雕花能加強(qiáng)和陪襯十字繡表達(dá)的主題。一件好的內(nèi)襯卡紙和外框本身就是一件很好的工藝品。

古典十字繡畫面可以裝裱復(fù)雜一點(diǎn)，雙層卡紙。外框選用歐式或?qū)m廷式造型框條，如復(fù)雜花紋的金鉑框。還有一些圖案復(fù)雜的抽象畫十字繡、靜物花卉十字繡可采用貼玻璃懸浮裝裱，讓十字繡與卡紙拉開距離以顯出立體感等。

畫框的制作工藝：畫框有三分畫，七分框之說

我國上下五千年的燦爛文化中，關(guān)于字畫的文化知識(shí)那是很豐厚的，其中字畫裝裱中就有很多的講究。

畫框，一般指繪畫作品的具有裝飾作用的邊框，畫諺中有所謂“三分畫，七分框”的說法。這是說對(duì)于繪畫作品來講，邊框的包裝、襯托和裝飾作用的重要性。一件作品沒有邊框的裝飾，無論是物質(zhì)的還是觀念上的邊框都是不完整的，其品位和價(jià)值，除了決定于作品本身的內(nèi)在品質(zhì)之外，與之相配的畫框是一個(gè)極為重要的因素，作品的后完成，或作品的完整性，往往是在后套上了畫框或經(jīng)裝裱，或經(jīng)安裝并進(jìn)入某種關(guān)系的框架之后才顯示出來的。而且不同的作品內(nèi)容，作品風(fēng)格以及作品類型，與邊框風(fēng)格、類型以及顏色的關(guān)系都大可講究。

一般畫家都曾有這樣的經(jīng)驗(yàn)，一件本不太起眼的作品，一經(jīng)套入合適的畫框，掛上墻壁，放入展廳或某個(gè)特定的場合和環(huán)境，從一定程度上就成為可以入目的東西；而一件好作品若再襯以合適的畫框，或加以精彩的裝裱、布置，則會(huì)顯得更加增色，使之從它的背景中凸現(xiàn)、分離出來，也正是在這種時(shí)候，作品才完整地發(fā)揮出它作為人的精神產(chǎn)品的功能；有時(shí)候我們把一個(gè)空的畫框往某個(gè)場景隨便一擱，往往會(huì)發(fā)生意想不到的奇跡，那原本屬于現(xiàn)場，而現(xiàn)在己被畫框劃分出來的那一部分，立即就會(huì)在我們基于形式意味的豐富積淀的眼睛中，閃現(xiàn)出藝術(shù)的光彩；而在另外的時(shí)候和場合，我們又會(huì)被一個(gè)現(xiàn)成的畫框直接導(dǎo)入一種審美狀態(tài)，使我們置身于某種審美關(guān)系之中。也就是說，這時(shí)的畫框已不再是，或不僅僅是某個(gè)畫境的邊框，它本身就直接喚起了我們內(nèi)在的形式感。