大眾心理層次的需求對(duì)于工業(yè)產(chǎn)品裝飾性元素的應(yīng)用有著重要的影響?！跋残聟捙f”從某種程度上可以說(shuō)是人類的本能，也可以說(shuō)這種本能是人類社會(huì)之所以進(jìn)步的思想動(dòng)力。在對(duì)待身邊工業(yè)產(chǎn)品的態(tài)度上人們更是如此，不同時(shí)代消費(fèi)群體對(duì)于工業(yè)產(chǎn)品的外觀和依附于其上的裝飾性元素，理解和喜好是截然不同的。曾經(jīng)在上個(gè)世紀(jì)90年代初出現(xiàn)的“大哥大”移動(dòng)電話，體積“巨大”、外觀粗糙，樣式單一，在使用和攜帶上也都不方便。像這樣裝飾性元素全無(wú)的工業(yè)產(chǎn)品本應(yīng)該不被人們看好才是，但卻受到當(dāng)時(shí)人們的追捧，這是很值得引起我們思考的一件事情。在當(dāng)時(shí)消費(fèi)大眾的審美情趣已經(jīng)有了相當(dāng)?shù)奶岣?。特別是青年人更樂(lè)于追求時(shí)尚，欣賞和購(gòu)買具有新功能有，有很好裝飾性的工業(yè)產(chǎn)品。“大哥大”這類產(chǎn)品可以說(shuō)是簡(jiǎn)單的不能再簡(jiǎn)單的功能主義產(chǎn)品的典范，但卻成為當(dāng)時(shí)人們身份和地位的象征，也成為了一種時(shí)尚和前衛(wèi)的代表。現(xiàn)在看來(lái)它是如此的丑陋，可以看出人們對(duì)于產(chǎn)品的裝飾性元素的看法是受到心理需求影響的。將時(shí)間轉(zhuǎn)換回今天，我們又看到了似曾相識(shí)的“面孔”，新一代“大哥大”又出現(xiàn)在人們的視野里。除了在技術(shù)和功能方面與當(dāng)今流行的手機(jī)一致，產(chǎn)品體積縮小到更適合人的把握外，在外觀上還是基本保持了老式“大哥大”的基本特征。簡(jiǎn)單按鍵和小屏幕的顯示器和毫無(wú)裝飾的黑色機(jī)身，確實(shí)給人能給今天的一些人以震撼，這也許就是年輕一代所追尋的“酷”吧！另一方面，也有一部分年輕的消費(fèi)群體對(duì)于標(biāo)準(zhǔn)化的工業(yè)產(chǎn)品的裝飾性元素感到不滿，而進(jìn)行再加工的，這也就是今天風(fēng)靡世界的產(chǎn)品“DIY”。“DIY”可以被翻譯成“自己動(dòng)手做”，這一新事物的出現(xiàn)可以被理解為人類進(jìn)入“后工業(yè)文明”時(shí)代的產(chǎn)物。工業(yè)產(chǎn)品規(guī)?；?biāo)準(zhǔn)化以后產(chǎn)品雖然在使用功能上滿足了不同消費(fèi)群體的需求，但是在產(chǎn)品的審美情趣上卻過(guò)于單一和缺乏個(gè)性差別。使人們感到“審美疲勞”。特別是對(duì)于現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品的消費(fèi)群體——年輕人。他們?cè)絹?lái)越追求自身生活的個(gè)性化，喜歡在各個(gè)方面表現(xiàn)自我，緊跟時(shí)尚?！癉IY”正適合了年輕一代對(duì)于自我審美的個(gè)性需求。于是工業(yè)產(chǎn)品被進(jìn)行了“第二次設(shè)計(jì)”，設(shè)計(jì)的重點(diǎn)在于對(duì)原有產(chǎn)品外觀裝飾性元素的個(gè)性化改造上。例如時(shí)下風(fēng)靡世界的“手機(jī)DIY”，“汽車DIY”等。從以上的例子我們不難發(fā)現(xiàn)大眾心理對(duì)工業(yè)產(chǎn)品裝飾性元素有著重要的影響。而這一影響同時(shí)也反映出產(chǎn)品設(shè)計(jì)思想上也存在著歷史反復(fù)的問(wèn)題：從工業(yè)革命前的“為裝飾而裝飾”，到工業(yè)革命初期的“為裝飾而設(shè)計(jì)”，再到十九世紀(jì)末藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)所倡導(dǎo)的“為設(shè)計(jì)而裝飾”，后發(fā)展到今天的“為設(shè)計(jì)個(gè)性而裝飾”，產(chǎn)品裝飾形式上的“繁與簡(jiǎn)”經(jīng)歷著歷史的輪回。

人類的造物活動(dòng)，是以人類自身的創(chuàng)造性獲取一種自然界中本來(lái)沒(méi)有的功能形式，求得在自然中的主動(dòng)生存，是本質(zhì)的文化現(xiàn)象。造物文化就是一種在物質(zhì)文化和精神文化之間或之上未經(jīng)分解的文化，帶有原發(fā)性和綜合性，是“本元文化”。一部人類的文化史，無(wú)論在哪個(gè)地區(qū)和民族，都是從制造生產(chǎn)工具和生活用品開(kāi)始的。人類在打制件石器作為工具的時(shí)候，完全是“實(shí)用先于審美”、出于“勞動(dòng)”、利于“生存”的實(shí)用目的。因此，從早的意義上講，造物活動(dòng)是綜合的、籠統(tǒng)的、實(shí)用的。但是，一般的人造物一旦作為物質(zhì)出現(xiàn)，就會(huì)具有一定的實(shí)用功能；作為物質(zhì)的存在，就會(huì)對(duì)人產(chǎn)生精神的影響。在“勞動(dòng)”、“生存”的實(shí)用目的達(dá)到以后，人類就開(kāi)始具有了“藝術(shù)”和“審美”的考慮，一般的人造物就上升為造物藝術(shù)。在長(zhǎng)期的歷史中，隨著人類進(jìn)行“藝術(shù)”和“審美”的考慮越來(lái)越豐富，人造物逐漸從中派生出、分離出了所謂的“純藝術(shù)”，由此形成藝術(shù)文化，以致出現(xiàn)了“物質(zhì)文化”和“精神文化”的分野。然而，造物文化作為原發(fā)性的“母型”并沒(méi)有解體，而是沿著自身的軌跡發(fā)展。大千世界，多樣的造物藝術(shù)司空見(jiàn)慣。然而，當(dāng)我們生活在一切需用之物齊全的環(huán)境里，無(wú)時(shí)無(wú)刻不接觸的造物藝術(shù)的存在都被認(rèn)為是天經(jīng)地義的，于是我們便對(duì)它們視而不見(jiàn)，對(duì)這些人造物的“母型”地位也就漠視了：把這種造物藝術(shù)文化簡(jiǎn)單地歸入“物質(zhì)文化”，斥為工匠之作，并將其排除在藝術(shù)與美學(xué)之外。特別是我國(guó)自先秦以來(lái)，奉行形而上之道，以形而下之器為不齒。這種“重道輕器”的思想沿襲于歷代，不僅大批藝人、工匠得不到應(yīng)有的經(jīng)濟(jì)地位和社會(huì)地位，造物活動(dòng)作為一項(xiàng)文化也沒(méi)有在整體意義上得到相應(yīng)的承認(rèn)和重視。文人士大夫們甚至“坐而論道”：“雖小道，必有可觀者焉；致遠(yuǎn)恐泥，是以君子不為也。”這種“君子不為”，不知影響了多少人。

馬克思指出：“直接的物質(zhì)的生活資料的生產(chǎn)，因一個(gè)民族或一個(gè)時(shí)代的一定的經(jīng)濟(jì)發(fā)展階段，便構(gòu)成為基礎(chǔ)，人們的國(guó)家制度、法的觀點(diǎn)、藝術(shù)以至宗教觀念，就是從這個(gè)基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的，因而，也必須由這個(gè)基礎(chǔ)來(lái)解釋，而不是像過(guò)去那樣做得相反?！痹煳锼囆g(shù)文化是藝術(shù)文化的基礎(chǔ)和根源，又是藝術(shù)文化的一種特殊形態(tài)，兩者相輔相成。造物藝術(shù)文化的不斷積累，才使人類的藝術(shù)文化逐漸充實(shí)豐滿，才將人類的文明高高托起。人類創(chuàng)造了滿足各種生活所必需的工具，初是靠手，盡管往往是原封不動(dòng)地搬用自然材料，但已經(jīng)深深地刻上了人類的印跡。在保留著打擊痕跡的人類件石器工具中，能夠看出，人類經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的歲月，創(chuàng)造出了順手的和能發(fā)揮功能的造物藝術(shù)。如果“把具有目的，由人類創(chuàng)造出來(lái)的所有實(shí)體都可稱為產(chǎn)品設(shè)計(jì)”，那么，這個(gè)手工的造物藝術(shù)也可以籠統(tǒng)地稱為工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)。隨著時(shí)代的發(fā)展、技巧的熟練，造物所使用的材料既有自然的，也有人工制造的。人類不僅能改變天然物的形態(tài)，而且能利用火使黏土燒結(jié)，改變材料的性質(zhì)，從而開(kāi)擴(kuò)了工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的領(lǐng)域及性質(zhì)，藝術(shù)的手段可以輕而易舉地被體現(xiàn)，只不過(guò)當(dāng)時(shí)工業(yè)的概念仍然是手工業(yè)。在人類社會(huì)文明高度發(fā)展的過(guò)程中，工業(yè)革命開(kāi)始以后，造物藝術(shù)伴隨著大工業(yè)生產(chǎn)技術(shù)和藝術(shù)文化的不斷融合，在20世紀(jì)初凝聚成為工業(yè)設(shè)計(jì)，并作為一門獨(dú)立完整的現(xiàn)代學(xué)科得以確立，工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)才具有了真正意義。工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)就是對(duì)工業(yè)產(chǎn)品的功能、材料、構(gòu)造、工藝、形態(tài)、色彩、表面處理、裝飾等諸因素從社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、技術(shù)等方面進(jìn)行綜合處理，既要符合人們對(duì)產(chǎn)品物質(zhì)功能的要求，又要滿足人們審美情趣的需求。也就是在對(duì)工業(yè)產(chǎn)品進(jìn)行外觀設(shè)計(jì)時(shí)，不僅要研究工業(yè)產(chǎn)品制造的可能性、可操作性，同時(shí)還要研究形態(tài)表現(xiàn)的藝術(shù)性。這里的“藝術(shù)性”包括產(chǎn)品的造型、色彩、紋飾等與視覺(jué)效果相關(guān)的結(jié)構(gòu)處理與紋理效果處理。工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)也是人類創(chuàng)造的物化形態(tài)，在成為一種造物藝術(shù)的同時(shí)，它也成為了一種視覺(jué)語(yǔ)言藝術(shù)。我們通常把通過(guò)眼睛體驗(yàn)到的美的東西稱為“視覺(jué)藝術(shù)”或“空間藝術(shù)”，因此，造物藝術(shù)是一種視覺(jué)語(yǔ)言藝術(shù)。一般藝術(shù)都是由特定的語(yǔ)言形式來(lái)體現(xiàn)的，在這里，造物藝術(shù)的語(yǔ)言是人造物的具體形態(tài)、色彩、質(zhì)感等，是可以通過(guò)視覺(jué)感受來(lái)鑒賞和識(shí)別的。工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)，作為人類造物活動(dòng)的延續(xù)和發(fā)展，同樣是一種藝術(shù)文化，是藝術(shù)語(yǔ)言的一種表現(xiàn)形式。前“全蘇工業(yè)設(shè)計(jì)科學(xué)研究所”所長(zhǎng)尤里·蘇羅維夫曾把工業(yè)設(shè)計(jì)評(píng)價(jià)為人類的“第二文化”：“從屬于文化，即由各種產(chǎn)品創(chuàng)造出來(lái)的‘第二文化’，反映了由社會(huì)經(jīng)濟(jì)體系、意識(shí)觀念的差異和物質(zhì)與精神之間的矛盾所產(chǎn)生的全部結(jié)果的復(fù)雜性以及沖突。將工業(yè)設(shè)計(jì)這一行為和其成果內(nèi)潛的長(zhǎng)處和短處，與社會(huì)經(jīng)濟(jì)的形式及其設(shè)計(jì)所適應(yīng)的社會(huì)文化分開(kāi)來(lái)考慮，這已是不可能的了?！币虼?，一方面，工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)必須依賴具體的文化環(huán)境；另一方面，工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)本身，也創(chuàng)造了文化。工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的本質(zhì)，也就是用藝術(shù)的造型語(yǔ)言體現(xiàn)造物文化，是藝術(shù)質(zhì)的造物文化活動(dòng)。大工業(yè)的產(chǎn)品不只是為了滿足自給自足和狹隘范圍集團(tuán)的要求而生產(chǎn)，而是以廣闊的市場(chǎng)為目的。在加工技術(shù)機(jī)械化的同時(shí)，隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，新材料也不斷產(chǎn)生，過(guò)去不存在的各種工業(yè)產(chǎn)品漸漸進(jìn)入到人類的生活之中，過(guò)去不曾有的藝術(shù)手法紛紛顯現(xiàn)于工業(yè)產(chǎn)品之上，工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)向全社會(huì)生活普及和滲透。如今，塑料、汽車和電視等已在現(xiàn)代生活中深深扎根，而我們卻漸漸忽視了工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的本質(zhì)。

工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)滲透的文化需要眾多的產(chǎn)品設(shè)計(jì)公司好好滲透，這樣設(shè)計(jì)出來(lái)的產(chǎn)品才能獨(dú)具匠心。

首先，工業(yè)設(shè)備設(shè)計(jì)要有品牌意識(shí)，缺少品牌的意識(shí)基本上是所有行業(yè)的通病,尤其是中小企業(yè),由于大環(huán)境的原因,中小企業(yè)在品牌化的過(guò)程中存在著很多客觀的原因,但不管情況怎么樣,品牌化是一個(gè)必經(jīng)之路。工業(yè)設(shè)備機(jī)床生產(chǎn)企業(yè)也是一樣,多數(shù)的企業(yè)還是缺乏這方面的意識(shí)。具體表現(xiàn)在產(chǎn)品的工業(yè)設(shè)計(jì)需要有企業(yè)策略性的考量以及系列產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)要有品牌連貫性。重視工業(yè)設(shè)計(jì)的多數(shù)企業(yè)把產(chǎn)品的工業(yè)設(shè)計(jì)只局限在單純的造型設(shè)計(jì)上,而不是把設(shè)計(jì)納入“設(shè)計(jì)-開(kāi)發(fā)-生產(chǎn)制造、宣傳銷售-售后服務(wù)”這樣一個(gè)系統(tǒng)當(dāng)中。體現(xiàn)在兩個(gè)方面:一個(gè)是指系列內(nèi)產(chǎn)品。另一個(gè)指的是系列間的產(chǎn)品。他們構(gòu)成系列間產(chǎn)品。品牌的連貫性要求在對(duì)產(chǎn)品進(jìn)行造型設(shè)計(jì)時(shí)既要有共同的識(shí)別特征,同時(shí),每個(gè)產(chǎn)品之間造型上又要有所差別。即要做到“和而不同”。

其次工業(yè)設(shè)備工業(yè)設(shè)計(jì)需要引入現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)理念，現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念主要指綠色設(shè)計(jì)、人性化設(shè)計(jì)、產(chǎn)品語(yǔ)意的設(shè)計(jì)和產(chǎn)品的系統(tǒng)設(shè)計(jì)等。在設(shè)計(jì)上,這些主要設(shè)計(jì)理念與之相對(duì)應(yīng)分別體現(xiàn)在環(huán)境，品牌經(jīng)營(yíng)，人的使用，產(chǎn)品語(yǔ)意等方面,在環(huán)境方面，要體現(xiàn)對(duì)環(huán)境的關(guān)注; 在品牌經(jīng)營(yíng)層面,要關(guān)注產(chǎn)品內(nèi)在的品質(zhì),使得設(shè)計(jì)成為品牌營(yíng)銷的有效手段；在人使用方面,要體現(xiàn)對(duì)人的關(guān)懷;在產(chǎn)品語(yǔ)意方面,要體現(xiàn)當(dāng)?shù)氐奈幕厣?。綠色設(shè)計(jì)源于人們對(duì)現(xiàn)代技術(shù)文化所引起的環(huán)境及生態(tài)的破壞的反思。對(duì)于工業(yè)設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō),3R原則是綠色設(shè)計(jì)的核心。所謂的3R是指:Reduce、Recycle和Reuse。綠色設(shè)計(jì)要求考慮產(chǎn)品在生命周期內(nèi)的每一個(gè)環(huán)節(jié):從產(chǎn)品的創(chuàng)意構(gòu)思到制造、運(yùn)輸,從產(chǎn)品被消費(fèi)者使用到后產(chǎn)品的回收。確保每一個(gè)環(huán)節(jié)對(duì)環(huán)境的影響小。

重要的一點(diǎn)是人性化設(shè)計(jì),就是要設(shè)計(jì)以人為本。他是針對(duì)功能主義設(shè)計(jì)思想的缺陷,提出設(shè)計(jì)不應(yīng)該以機(jī)器的功能為出發(fā)點(diǎn),而應(yīng)該把人作為設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)。以人對(duì)產(chǎn)品的使用為基礎(chǔ),使機(jī)器能夠很好的為人服務(wù)。隨著技術(shù)的發(fā)展,社會(huì)的進(jìn)步,人們對(duì)產(chǎn)品的人性化要求也越來(lái)越高,尤其是一些關(guān)乎人們使用的設(shè)計(jì)—諸如機(jī)床產(chǎn)品的設(shè)計(jì)在這個(gè)方面的要求更高。

遵循以上要點(diǎn)，我國(guó)的工業(yè)設(shè)備工業(yè)設(shè)計(jì)才能彌補(bǔ)自身的缺陷，在發(fā)展中越來(lái)越成熟從而逐漸走向世界。

現(xiàn)代工業(yè)的發(fā)展中技術(shù)人員對(duì)新科技材料的挖掘和設(shè)計(jì)趨勢(shì)要運(yùn)掉自如。隨著2018年各行各業(yè)產(chǎn)品開(kāi)發(fā)的崛起，對(duì)工業(yè)設(shè)計(jì)師的個(gè)人修養(yǎng)，和設(shè)計(jì)師對(duì)市場(chǎng)的嗅覺(jué)，要求都是更加苛刻的了。面對(duì)即將到來(lái)的機(jī)遇和挑戰(zhàn)，我們要快速的去學(xué)習(xí)和分析，哪些因素會(huì)影響工業(yè)設(shè)計(jì)行業(yè)以及設(shè)計(jì)師的發(fā)展。通過(guò)我們的視角，看到了2018年工業(yè)設(shè)計(jì)的五大發(fā)展趨勢(shì)：

工業(yè)設(shè)計(jì)趨勢(shì)一：科技對(duì)產(chǎn)品的持續(xù)改變

從簡(jiǎn)單的按鍵輸入，到屏幕的多點(diǎn)觸控，再到各種軟硬光學(xué)屏幕，到現(xiàn)在的人臉識(shí)別，智能AI輸入的應(yīng)用，各種互動(dòng)屏幕，從復(fù)雜的操作界面到現(xiàn)在的單一大屏幕，無(wú)一不說(shuō)明了科技的快速進(jìn)步，這讓我們對(duì)產(chǎn)品的理解和創(chuàng)新有著影響促進(jìn)的作用。這是科技進(jìn)步，給未來(lái)產(chǎn)品設(shè)計(jì)注入新的力量。

工業(yè)設(shè)計(jì)趨勢(shì)二：用戶體驗(yàn)交互對(duì)硬件要求的持續(xù)提升

用戶交互體驗(yàn)的提升，對(duì)硬件產(chǎn)品本身的設(shè)計(jì)要求越來(lái)越高，才能不停的服務(wù)以及滿足用戶的享受，和用戶日漸膨脹的欲望。所以，服務(wù)設(shè)計(jì)與用戶體驗(yàn)一直處于產(chǎn)品設(shè)計(jì)重要的一環(huán)。

工業(yè)設(shè)計(jì)趨勢(shì)三：更幾何體的造型設(shè)計(jì)創(chuàng)意

對(duì)于高端定義的產(chǎn)品而言，簡(jiǎn)練的設(shè)計(jì)語(yǔ)言，在產(chǎn)品上的運(yùn)用，會(huì)符合當(dāng)代人審美的一種追求。以人為本，追求產(chǎn)品的設(shè)計(jì)達(dá)到“剛剛好”，化繁為簡(jiǎn)，拋棄過(guò)度的裝飾主義，由簡(jiǎn)單的幾何元素推敲出來(lái)的產(chǎn)品造型，不易讓人審美疲勞，更多的是一種素雅、高品質(zhì)的體現(xiàn)。其實(shí)從近，以及過(guò)去一年，還有未來(lái)的一些規(guī)劃，可以看出大品牌都會(huì)推崇簡(jiǎn)單的線條和細(xì)膩單一的材質(zhì)，來(lái)塑造自己的家族產(chǎn)品。比如現(xiàn)在的一些智能高端手機(jī)設(shè)計(jì)，智能家居產(chǎn)品的規(guī)劃，甚至連以酷炫為風(fēng)格的智能電子產(chǎn)品，也慢慢追求簡(jiǎn)單化。所以產(chǎn)品造型越來(lái)越簡(jiǎn)單化，幾何為元素的設(shè)計(jì)就越來(lái)越多了。

工業(yè)設(shè)計(jì)趨勢(shì)四：更大膽的色彩，配色不單一

黑、白、灰色系是產(chǎn)品永恒的經(jīng)典混搭。今天我們不說(shuō)簡(jiǎn)單的“單一彩色派”或者無(wú)情趣的“灰度系”。而是隨著表面工藝處理技術(shù)的提高，3D色系的橫空出世，讓產(chǎn)品有了更多選擇，如高光漸變色的手機(jī)外殼，在不用光線上，呈現(xiàn)的色彩浮動(dòng)，讓人垂涎。人們對(duì)色彩的追求是無(wú)窮無(wú)盡的，色彩在產(chǎn)品上的表現(xiàn)是不斷被挖掘和創(chuàng)新的，所以未來(lái)產(chǎn)品的配色運(yùn)用是要迎合市場(chǎng)的。配色作為cmf研究的一部分，隨著cmf學(xué)科的深入，配色在產(chǎn)品中的地位與日俱增。

工業(yè)設(shè)計(jì)趨勢(shì)五：新型材料的選擇和應(yīng)用

新型材料從出現(xiàn)到真正可以應(yīng)用到各類產(chǎn)品上，并合理的實(shí)現(xiàn)量產(chǎn)。往往都會(huì)把工業(yè)設(shè)計(jì)行業(yè)的發(fā)展，推到一定的新高度。從產(chǎn)品的固態(tài)、氣態(tài)、液態(tài)這些簡(jiǎn)單的物理形態(tài)，到現(xiàn)在人們對(duì)肌理、觸感、使用周期、再到深程度的環(huán)保材料、健康生存。人們對(duì)材料的探索欲望有增無(wú)減。從制造商的角度來(lái)看，他們更容易得到物美價(jià)廉的可造材料。工業(yè)設(shè)計(jì)公司知道人們對(duì)新材料的出現(xiàn)引首以望的!而材料在產(chǎn)品上的體現(xiàn)，更是未來(lái)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的重要使命。

上述五大趨勢(shì)對(duì)于未來(lái)的工業(yè)設(shè)計(jì)行業(yè)是不可避免的，很多工業(yè)設(shè)計(jì)公司只有順應(yīng)趨勢(shì)的發(fā)展，才能越來(lái)越好。

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