晚會燈光設(shè)計布光的五個方面兩個要點
所謂布光就是為燈具從什么地方投射光來定位。燈光的運用是藝術(shù)和技術(shù)相結(jié)合的一個重要處理過程，這就要求燈光師準確運用不同的布光方法處理好各種燈光的方位及亮度，取得預(yù)期的藝術(shù)效果，為節(jié)目內(nèi)容及人物形象增添藝術(shù)感染力和吸引力。為了使演出達到的效果，我認為應(yīng)從理論與實踐結(jié)合上重點處理好五個方面、把握好兩個要點。
五個方面
1.是明確布光的目的性：要依據(jù)編導(dǎo)對節(jié)目的要求和攝像鏡頭組接的需要調(diào)整燈光。
2.是注重燈光的效果性：既要烘托畫面氣氛，更要在色光及情調(diào)上與節(jié)目內(nèi)容的要求相一致。
3.是布設(shè)燈具的合理性：燈具的位置。角度。方向、亮度都要有利于反映景物的真實感。
4.是把握布光的程序性：原則上大場面先布場景光。后布主光。小場面先布主光，后調(diào)整背景光。
5.是檢查用光的完整性：避免或消除陰影。景物遮光，光線交叉重疊。陰影區(qū)人為擴大等效果的產(chǎn)生和出現(xiàn)。
舞臺布光的基本投射方法
舞臺布光的基本投射方法，可概括為面光三種投射方法、耳光兩種投射方法。
一、面光投射的三種方法是垂直投射、交叉投射、重點投射。
垂直投射布光均勻，常用此法鋪底光。并可消滅臺口兩角處布光的死角。交叉投射可加強臺中心的亮度，演員受光面相對比垂直投射大，并便于往縱深投射而不會在淺舞臺上把演員的影子投至天幕或畫幕上。重點投射可加強某一演區(qū)（臺左或臺右）的照度。以上三種投射方法是以投射某一個光區(qū)為計算單元。有幾個光區(qū)，就要組織相對應(yīng)的燈具投射，如果各光區(qū)還需不同的光色，用燈還要更多。因此，光區(qū)的數(shù)目及光色的使用必須整體權(quán)衡這種關(guān)系。面光的投射角度以和臺板形成45度夾角為宜。
二、外耳光及包廂光的布光方法。
外耳光投光開口處應(yīng)容納水平方向排列兩個以上燈具?？颗_口內(nèi)的燈應(yīng)投向后演區(qū)，靠臺口外的燈應(yīng)投向前演區(qū)。上層的燈具應(yīng)投向臺口以內(nèi)，下層的燈具應(yīng)投向臺口附近。包廂光應(yīng)該交叉投射。無論是外耳光還是包廂光都應(yīng)該盡量躲避光線投射在臺框和邊檐幕上。如果面光角度過大時，會使演員的造型難看。形成長鼻影、高顴骨及黑眼窩。外耳光及包廂光可以幫助改善演員的造型，補充低角度光的不足。
三、各頂排光與面光銜接，照明演員。
如圖所示：各頂排燈與面光銜接時，應(yīng)以距臺板1.75米以上，不能只看臺板上光接勻即可，否則會使兩排燈光銜接處演員面部無光。一般是面光投景區(qū)，頂排燈投第二景區(qū)，以此類推。
四、側(cè)光的投射方法。
側(cè)光可以加強人物及立體布景的立體感?？蓮膫?cè)光天橋、吊籠、流動等燈位投射，一般應(yīng)以一側(cè)較強光做為主光。而另一側(cè)較弱光做為輔助光。兩側(cè)不宜均等對待。
五、天幕光的投射方法。
平天幕可用天。地排泛光燈投射，天地排應(yīng)分為數(shù)組光色滿足藝術(shù)需要。過去常用地排幻燈投射幻覺布景而不用地排燈。近來采用塑料天幕，投射布景的幻燈改為背投，可去掉天幕下的擋燈景片，效果較前者好。
采用圓天幕時，可使兩側(cè)觀眾看到寬闊的天空。天幕照明常在舞臺中部設(shè)一道天幕燈吊桿。用泛光燈投射天幕，并用該吊桿前的頂排燈吊桿兩端安裝的泛光燈投射兩側(cè)天幕，使天幕光線均勻銜接。并采用圓天幕內(nèi)安裝的吊橋上聚光燈投射演區(qū)側(cè)光。解決天橋側(cè)光被天橋遮擋不能投射的麻煩。
舞臺上光的轉(zhuǎn)換和流動
光的運動是指舞臺上光的轉(zhuǎn)換和流動。它是舞臺燈光中活躍，有表現(xiàn)力的造型要素。使舞臺燈光由靜態(tài)造型變?yōu)閯討B(tài)造型，賦予舞臺燈光活力。光的運動是戲劇藝術(shù)本質(zhì)和特性的要求。戲劇藝術(shù)的基本表現(xiàn)手段是戲劇動作。
勞森說：“流動性是戲劇動作的一個重要特征”。
阿庇亞認為“那種能給舞臺空間帶來變化和這種運動節(jié)律的光是舞臺上的靈魂”。他主張“整個演出形象就是織在時間上的圖畫”。
斯沃博達認為：戲劇就意味著變化和運動。他主張“活動與光的戲劇”。
上述幾位大師的言論，均要求以運動的光來適應(yīng)流動的戲劇動作。光的運動擴充了舞臺燈光的功能：引導(dǎo)觀眾視線。烘托流動的戲劇動作和人物情感。光隨情變﹒渲染流動的舞臺氣氛和畫面、轉(zhuǎn)換時空、增強戲劇演出節(jié)律，推波助瀾。
在我國戲劇舞臺上，許多的演出劇目，均在光的運動方面，做了精心的設(shè)計和運用。例如：北京人民藝術(shù)劇院演出的《蔡文姬》、上海戲劇學(xué)院演出的《羅密歐與朱麗葉》、中央戲劇學(xué)院演出的《桑樹坪紀事》。中央歌劇院演出的《蝴蝶夫人》等。
光的運動具有四維性，是在三度舞臺空間中創(chuàng)造流動的舞臺氣氛和畫面。在空間方面：有區(qū)域、形狀。方位等變化。在時間方面：有快。慢、斷、連等節(jié)奏變換。（在燈光操作管理上分為切光、突明突暗。漸明漸暗等）。光的運動又具有可控性，它是通過燈光人員，依據(jù)燈光管理表，操作燈光控制設(shè)備來體現(xiàn)的，故應(yīng)精心制定燈光管理表，熟悉控制設(shè)備的性能，認真操作。
光的運動，包含著六種燈光造型要素的變化和流動：光強的明暗起伏。光色的轉(zhuǎn)化、光位的移動、光區(qū)的變換、光影的隱現(xiàn)、光束的閃動等。在舞臺演出中，有時需單一要素的運用，而有時則是多種運動方式同時進行，共同闡釋光的語言。
臨時舞臺搭建的現(xiàn)狀及問題
臨時舞臺的搭建，需要對演出的舞臺樣式、綜合設(shè)備、防火需求等多方面進行考量。
隨著科技的進步以及人們藝術(shù)欣賞水平的提高，觀眾對于花樣迭出的舞臺效果也愈發(fā)期待，為營造特殊舞臺效果，常用一些特技設(shè)備，例如造云霧系統(tǒng)、鼓風系統(tǒng)、噴火系統(tǒng)、降水系統(tǒng)、高空威亞等。近年來，《GB/T 36731-2018 臨時搭建演出場所舞臺、看臺》國家標準的頒布實施，規(guī)范了臨時搭建演出場所舞臺、看臺的設(shè)計、安裝、裝臺、排練、演出和拆臺等過程的行為，也為政府部門對臨時搭建舞臺的監(jiān)管、核驗工作提供依據(jù)。但由于缺乏諳習舞美工程專業(yè)的核驗機構(gòu)、監(jiān)管人員，而戲劇演出、大型演出等形式多樣，涉及聲光電、機械等多系統(tǒng)一體化應(yīng)用，加之舞美設(shè)計與工程施工時間緊，臨時舞臺搭建依然存在很多問題。
在舞臺從無到有的搭建過程中，舞臺事故的發(fā)生主要分為硬件的故障與軟件的差池。硬件即指場地建筑、各類設(shè)備設(shè)施，例如桁架燈架、舞臺臺體、聲光電設(shè)備等；軟件即指人員因素，其中包括舞臺搭建人員與設(shè)備操作人員的資質(zhì)、演職人員對舞臺道具的使用與妥善安置等。然而，一些制作商為了壓縮成本，鉆審查的空子，出現(xiàn)搭建材料縮水、舞臺防火措施制作不達標、機械使用技術(shù)不規(guī)范的情況，甚至相關(guān)執(zhí)行人員未達到搭建資質(zhì)，從而造成舞臺塌陷、桁架坍塌、幕布起火、布景失火等種種慘劇，釀成重大舞臺事故或人員傷亡。
因此，保證舞臺是演出活動中各部門工作須遵守的要義。其中，包括防火措施的落實、搭建方面的承重考察、舞臺制景材料與工藝是否合理、專業(yè)人員管控與資質(zhì)審查等。
