舞臺頂光、腳光、柱光、橋光的配置和運用

一、頂光的配置和運用

1、頂光：頂光一般位于移動臺口或假臺口，主要是銜接面光正面投射。渲染色彩氣氛。加強人物或布景的效果。

2、直投或交叉投射。

3、強調局部或重點區(qū)域的投射。

4、可在一頂排安裝定點光或燈。

5、根據(jù)需要在一頂位置換裝其它類型的燈具。

6、可在二、三頂光位置安排泛光、排光作景物投光。

7、第二、三頂光可加強舞臺后部景物或人物造型。

8、第二。三頂光可向舞臺后方投射。也可垂直向下投射。也可作逆光向前投射。

9、可側投、直投。側逆投。垂直向下投，也可側投。直投混合使用。

10、也可在此位置裝定點光或燈。

11、銜接方法：注意人物高度。交叉位置高于人物，光圈與光圈之間要有一定的空間重疊。如有演員跳躍動作。銜接處要更高。

二、腳光的配置和運用

1、腳光：腳光一般是指安裝在舞臺前部地板或臺板上的泛光燈。作為面光的輔助光，改變人物造型，消除演員皺紋。減弱下頜投影，可產生人物影子，透射在天幕或景物上。

2、腳光也可作單獨效果。

3、腳光的色彩也可分組配置，如四組四色、兩組兩色等。4、腳光可作演員表演的空位坐標使用。

三、柱光的配置和運用

1、作用重點是從側面投射前面表演區(qū)，可使人物更有立體感。燈具--般選用聚光類燈具，有時也可根據(jù)需要使用回光、PAR燈或電腦燈。

2、投射立體景物時可以增加立體感。

3、可以重點強調場面照明。

四、橋光的配置和運用

1、作用：加強演員立體感，可以勾出人物輪廓。使人物和背景分離。燈具一般選擇回光或聚光燈。

2、表現(xiàn)環(huán)境時可以模仿天光作為主光源。

3、位置主要裝在側幕和側幕之間。

舞臺內景和外景應該如何布光

一、內景的布光：

1、設計者的構思要細致具體，想象要豐富。對布景所展示的環(huán)境都應有所設想，如內室、外室、走廊、過道等，室內室外層次關系也要有所體現(xiàn)。創(chuàng)造出人物生活的環(huán)境氣氛。

2、要善于運用規(guī)定情景中的光源——窗外的陽光室內的道具燈等，用以構成燈光氣氛的明暗和塑造人物的立體感在景中要特別注意光影的協(xié)調。用光時要能消滅不必要的陰影。

3、布光技術上，要特別能運用面光。柱光、頂光。在三者的銜接關系上，要細致周密，避免布光上的生硬。

4、在色光應用上，一般要比較細膩、柔和、含蓄。對色光互相沖淡的效果要有所掌握。

光束的空間組合與心理

在演出空間中有意識地組合光束，使光束的空間構圖本身具有一定語言能力，是光束運用中重要方法之一。在歌舞晚會及廣場演唱會等裸露燈具的演出形式中，經常有意識的去組合燈具。目的是既要燈具本身在演出空間中有恰當?shù)臉媹D，又要使燈具投射出的光束也有恰當?shù)臉媹D?？臻g中突出單獨的一根光束。常常具有特殊含義：有的以光代物。具有象征含義；有的重點強調突出與眾不同。空間中的組合光束則具有豐富的含義：空間中眾多的無規(guī)律交叉光束恰似一座光的迷宮，使人覺得錯綜與慌亂；有規(guī)律的交叉則似張開的魚網，讓人感到條理與繁華；排狀光束是輝煌的象征，如整齊的隊列。往往令人痛快與淋漓；多點集中投射的光束如萬箭歸一，是力量的象征，經常用來強調主題，起到畫龍點睛的作用；一點多投的光束則又把力量散于空間，使人覺得輕松和舒展。

當然，一根根光束就是畫面上的一根根線條，它有極強的語言能力?？梢愿鶕?jù)需要，編織出具有豐富象征意義的空間畫面，闡釋博大精深的戲劇內涵。

光束、劇情與心理

和其它舞臺美術元素一樣。舞臺燈光這個元素永遠離不開戲劇本身而獨立存在，作為燈光語言元素之一的光束，當然也不例外。例如，來自于耳光的一只光束。當舞臺上是反映一位害怕面對生活，逃避困難的沒落文人時，這束耳光對他可能就是一雙能透視其內心污垢的銳利眼睛，是一種威脅。他可能會用手遮擋。極力回避這束光和他身體的接觸；而當舞臺上反映的是一位有志青年，充滿對新生活的憧憬與向往時，他可能會深情的注視著這束光。甚至會情不自禁的張開雙臂，迎接她的到來。仿佛它就是希望，就是力量！

隨著科技的發(fā)展，大功率的光束燈、平行光束燈將會出現(xiàn)。它可在臺面由下而上投射。演員將在光束內外。光束之間自由表演，動作連貫，易于觀看，使舞臺畫面表現(xiàn)形式更加豐富多彩。

“臨時搭建舞臺”的范疇

一般情況下，各種戲劇、曲藝等演出的表演場所為劇場、演播廳等，具有基本舞臺結構與聲光電設施。而對于演唱會、音樂節(jié)、綜藝晚會、旅游演出、即興喜劇與民間雜耍及一些歌舞劇等戲劇形式等流動性演出，則需要臨時搭建舞臺。

臨時搭建舞臺，顧名思義，是指從幾乎沒有任何輔助設施的空場地上擬定演出設計方案，并臨時搭建演出需要的舞臺，并開辟出配套的場地，也可形象地稱為“平地起舞臺”。也包括在室內的非劇場性場所臨時搭建舞臺。

與劇場等演出場所的“固定”舞臺相比，“臨時搭建舞臺”演區(qū)四周環(huán)境相對開放，受到的場地條件限制大，搭建方式復雜。此類舞臺往往使用時間短，搭建周期緊湊，由于劇團人員組成復雜，尤其要重視舞臺問題。但在室內的非劇場性場地搭建臨時舞臺時，自然環(huán)境更為復雜，也可能遇到進深、頂高、用電、建聲情況等問題。