舞臺布光的基本投射方法
舞臺布光的基本投射方法，可概括為面光三種投射方法、耳光兩種投射方法。
一、面光投射的三種方法是垂直投射、交叉投射、重點(diǎn)投射。
垂直投射布光均勻，常用此法鋪底光。并可消滅臺口兩角處布光的死角。交叉投射可加強(qiáng)臺中心的亮度，演員受光面相對比垂直投射大，并便于往縱深投射而不會(huì)在淺舞臺上把演員的影子投至天幕或畫幕上。重點(diǎn)投射可加強(qiáng)某一演區(qū)（臺左或臺右）的照度。以上三種投射方法是以投射某一個(gè)光區(qū)為計(jì)算單元。有幾個(gè)光區(qū)，就要組織相對應(yīng)的燈具投射，如果各光區(qū)還需不同的光色，用燈還要更多。因此，光區(qū)的數(shù)目及光色的使用必須整體權(quán)衡這種關(guān)系。面光的投射角度以和臺板形成45度夾角為宜。
二、外耳光及包廂光的布光方法。
外耳光投光開口處應(yīng)容納水平方向排列兩個(gè)以上燈具?？颗_口內(nèi)的燈應(yīng)投向后演區(qū)，靠臺口外的燈應(yīng)投向前演區(qū)。上層的燈具應(yīng)投向臺口以內(nèi)，下層的燈具應(yīng)投向臺口附近。包廂光應(yīng)該交叉投射。無論是外耳光還是包廂光都應(yīng)該盡量躲避光線投射在臺框和邊檐幕上。如果面光角度過大時(shí)，會(huì)使演員的造型難看。形成長鼻影、高顴骨及黑眼窩。外耳光及包廂光可以幫助改善演員的造型，補(bǔ)充低角度光的不足。
三、各頂排光與面光銜接，照明演員。
如圖所示：各頂排燈與面光銜接時(shí)，應(yīng)以距臺板1.75米以上，不能只看臺板上光接勻即可，否則會(huì)使兩排燈光銜接處演員面部無光。一般是面光投景區(qū)，頂排燈投第二景區(qū)，以此類推。
四、側(cè)光的投射方法。
側(cè)光可以加強(qiáng)人物及立體布景的立體感?？蓮膫?cè)光天橋、吊籠、流動(dòng)等燈位投射，一般應(yīng)以一側(cè)較強(qiáng)光做為主光。而另一側(cè)較弱光做為輔助光。兩側(cè)不宜均等對待。
五、天幕光的投射方法。
平天幕可用天。地排泛光燈投射，天地排應(yīng)分為數(shù)組光色滿足藝術(shù)需要。過去常用地排幻燈投射幻覺布景而不用地排燈。近來采用塑料天幕，投射布景的幻燈改為背投，可去掉天幕下的擋燈景片，效果較前者好。
采用圓天幕時(shí)，可使兩側(cè)觀眾看到寬闊的天空。天幕照明常在舞臺中部設(shè)一道天幕燈吊桿。用泛光燈投射天幕，并用該吊桿前的頂排燈吊桿兩端安裝的泛光燈投射兩側(cè)天幕，使天幕光線均勻銜接。并采用圓天幕內(nèi)安裝的吊橋上聚光燈投射演區(qū)側(cè)光。解決天橋側(cè)光被天橋遮擋不能投射的麻煩。
光的運(yùn)動(dòng)是由戲劇的特性決定的。而運(yùn)動(dòng)的核心在于節(jié)奏，戲劇動(dòng)作和繪畫不同，需要在時(shí)間和空間中同時(shí)展開。因而，凝固不動(dòng)的燈光是和戲劇藝術(shù)不相協(xié)調(diào)的。燈光藝術(shù)雖在舞臺美術(shù)諸行當(dāng)中起步較晚，但在戲劇演出中很早就主動(dòng)運(yùn)用日光的運(yùn)動(dòng)來烘托劇情，據(jù)說在古希臘露天劇場中就已經(jīng)成熟運(yùn)用。宇宙間所發(fā)生的一切事物的變化和過程都稱為運(yùn)動(dòng)。戲劇的動(dòng)作是有組織有計(jì)劃的運(yùn)動(dòng)。戲劇中光的運(yùn)動(dòng)也應(yīng)是有秩序、有規(guī)律的運(yùn)動(dòng)，因而這種運(yùn)動(dòng)的核心在于節(jié)奏。節(jié)奏一詞出于希臘文，原意是流動(dòng)，指音樂中交替出現(xiàn)的有規(guī)律的強(qiáng)弱、長短現(xiàn)象。廣義的應(yīng)指藝術(shù)作品中個(gè)要素的有序組合。只有各個(gè)要素有規(guī)律的組合，要素本身才有意義。
1.光運(yùn)動(dòng)的決定因素
光運(yùn)動(dòng)的決定因素是戲劇的行動(dòng)（包括動(dòng)作、語言、心理等綜合體）。戲劇的行動(dòng)是劇情向前推進(jìn)的決定因素。因而，戲劇燈光運(yùn)動(dòng)的依據(jù)也應(yīng)是戲劇的行動(dòng)本身。
戲劇的種類是多樣的。在表達(dá)方式上選擇的側(cè)重點(diǎn)不一樣。話劇側(cè)重于語言的犀利，舞劇側(cè)重于動(dòng)作的完美，歌劇側(cè)重于歌唱的含情，雜技側(cè)重于表演的技巧，音樂劇側(cè)重于樂曲的淋漓，戲曲則側(cè)重于唱念做打……因而，戲劇燈光對待不同劇種應(yīng)有所區(qū)別，這些不同的語匯可能就是我們應(yīng)用的依據(jù)，或言語、或動(dòng)作、或歌唱、或音樂。他們都是情感外化的形式和載體，也就間接的成了我們燈光運(yùn)動(dòng)的依據(jù)。不管是任何一種戲劇形式，都很少有的單一形式呈現(xiàn)在觀眾面前，都或多或少地?cái)y手其他形式。試想舞劇中如果沒有音樂，音樂劇中不要任何動(dòng)作會(huì)是何種狀況？因而，燈光運(yùn)動(dòng)的依據(jù)也應(yīng)以一種形式為主。兼顧其它形式，使藝術(shù)作品顯得更加統(tǒng)一和完整。
2.運(yùn)動(dòng)中的協(xié)調(diào)和對比
眾所周知，色彩中的協(xié)調(diào)和對比是色彩的價(jià)值所在。同樣道理，處理好燈光在運(yùn)動(dòng)過程中和其它戲劇元素的協(xié)調(diào)和對比關(guān)系，也是燈光藝術(shù)限度的發(fā)揮其功用的關(guān)鍵所在。沒有運(yùn)動(dòng)的統(tǒng)一燈光則和其它元素相互矛盾，相互沖突，燈光就成了戲劇的敵人；而沒有對比，運(yùn)動(dòng)也會(huì)顯得索然寡味，如同嚼蠟。
所謂對比即兩種或兩種以上事物的相互比較。沒有差異就無所謂對比。綜觀繪畫史，從原始的色彩結(jié)構(gòu)到19世紀(jì)末的印象派，從中國的重彩設(shè)色到日本的浮士繪，直至現(xiàn)代的蒙得里安、畢加索、米羅等的繪畫，無不是利用色彩的對比取得神奇的藝術(shù)效果的。具體到戲劇燈光。運(yùn)用對比主要是運(yùn)用辨證的思維方式來對待光的運(yùn)動(dòng)，在中國畫中講的“計(jì)白當(dāng)黑”傳統(tǒng)哲學(xué)中講的“以柔克剛”?！耙造o制動(dòng)”、“物極必友”等道理同樣適用于舞臺燈光。要表現(xiàn)一個(gè)人的孤獨(dú)，滿臺黑似乎比滿臺亮還能說明空間之大人物之小。當(dāng)運(yùn)動(dòng)的速度達(dá)到極至?xí)r。靜止或接近靜止的狀態(tài)似乎是更恰當(dāng)?shù)奶幚淼鹊?，這些我們可暫時(shí)借用色彩學(xué)上的名詞，稱其為同時(shí)對比（反襯）。當(dāng)然，我們經(jīng)常用到另外一種對比的方式，是在一定程度上利用視覺的生理特性造成的對比。對比的方式多種多樣，它將像戲劇本身一樣，有著永無止境的探索歷程。
燈光這八個(gè)基本要素，是每個(gè)燈光設(shè)計(jì)師必須使用的基本手段。只是不同的設(shè)計(jì)師會(huì)根據(jù)自己的個(gè)性或戲劇特點(diǎn)靈活取舍。也正是因?yàn)檫@些無數(shù)的可變性，使舞臺上呈現(xiàn)出千姿百態(tài)的燈光效果。舞臺燈光在舞臺演出過程中，重要的是要給演員和景物進(jìn)行照明和造型，塑造人物的形象和景物形象。詳細(xì)研究要素特性，準(zhǔn)確選取恰當(dāng)語匯，不斷發(fā)掘要素潛在功能，將是每位燈光設(shè)計(jì)師不斷努力的目標(biāo)，也是我們必須深刻研究的課題。
往常的慶典、表演、會(huì)議、婚禮等活動(dòng)都離不開舞臺，舞臺的建設(shè)有許多規(guī)范。中亞會(huì)展中心不僅設(shè)有室內(nèi)會(huì)議室燈火舞臺，還設(shè)有露天廣場舞臺。舞臺搭建的規(guī)范與流程，這樣做能到達(dá)更好的舞臺效果。階段施工設(shè)備組成：舞臺板，舞臺架，展毯，桌墊，舞臺裙板，渠道梯，靠墊，東西和配件階段施工技術(shù)規(guī)范：舞臺板根據(jù)"單一規(guī)格"需要自在規(guī)劃舞臺的巨細(xì)。舞臺板由大板和鋼架組成。
布局完好無缺，鋼架牢固焊接。渠道主體與渠道板一起運(yùn)用。傳統(tǒng)的高度為1000px和1500px.其他高度需要定制。展毯和展毯規(guī)格為2米和3米寬，可選顏色。展毯是一次性運(yùn)用，不能重復(fù)運(yùn)用。
墊層為3 mm厚的密度板。在構(gòu)建和拼接桌面的過程中，每件作品的拼接或許會(huì)有一個(gè)缺口。拼接后，在桌子上放一個(gè)墊子。這可以彌補(bǔ)每個(gè)拼接中或許出現(xiàn)的間隙，也可以使舞臺更平滑。
下面了解在舞臺搭建中常見的4個(gè)問題：
舞臺光照問題
如果活動(dòng)在室外，就要事先對活動(dòng)的時(shí)間做了解，考慮陽光的角度，以免出現(xiàn)舞臺逆光，導(dǎo)致對臺下攝影攝像的工作造成干擾；如果活動(dòng)在室內(nèi)，則要考慮裝燈的位置，一要方便于接電，二要防止電線經(jīng)過觀眾通道，形成隱患。
舞臺高度問題
不同的舞臺類型，對舞臺的高度有所不同。在搭建過程中，一定要對觀眾席的長度和寬度來調(diào)整舞臺的高度，這樣才會(huì)讓舞臺的效果很好的體現(xiàn)。
舞臺的美觀性
舞臺不能簡陋，該裝飾的東西都要裝飾好。地毯、燈光、布幔等都要弄好。舞臺美化的時(shí)候要做到無縫拼接，這樣才會(huì)給人正規(guī)、大氣的感覺。
舞臺的性
作為專業(yè)的舞臺搭建服務(wù)商，舞臺的性是需要考慮問題，這也是基礎(chǔ)的東西。在舞臺搭建之前，我們就要計(jì)算出舞臺上會(huì)站多少人，要擺多少東西，這樣才能保證提前做好相應(yīng)的措施工作，保證舞臺不會(huì)發(fā)生坍塌事故。