安裝在舞臺臺板上的布景設(shè)備有：

① 轉(zhuǎn)臺1758年日本的歌舞伎舞臺上首先使用了木制桁架的轉(zhuǎn)臺，1896年德國舞臺機械師勞頓施拉格在慕尼黑地方劇院首先裝置了金屬桁架的轉(zhuǎn)臺，以后它很快在歐美各國的劇院中推廣。轉(zhuǎn)臺的功用是可以同時裝置幾個布景，節(jié)省了換景的手續(xù)和時間，在演出中運用轉(zhuǎn)臺的轉(zhuǎn)動也可以產(chǎn)生許多特殊的戲劇效果。轉(zhuǎn)臺安裝在鏡框臺口的舞臺上時，它的直徑一般超過臺口的寬度。轉(zhuǎn)臺也可以安裝在伸出型舞臺上，有的劇場還裝置雙環(huán)轉(zhuǎn)臺或多環(huán)轉(zhuǎn)臺。

19世紀(jì)布達佩斯歌劇院升降臺的示意圖

19世紀(jì)布達佩斯歌劇院升降臺的示意圖

② 升降臺始于文藝復(fù)興后的意大利宮廷劇院，但使用水壓機械操縱大面積金屬桁架的升降臺，首先出現(xiàn)在1884年落成的布達佩斯歌劇院中，后在歐美各國的劇場中推廣。升降臺的作用是為了大面積地制造臺板的起伏，為演出提供生動的調(diào)度支點。此外也能利用升降臺產(chǎn)生一些特殊的戲劇效果。進入20世紀(jì)以后的劇場中，大量利用升降臺，其作用還包括用來改變舞臺與觀眾席的形式，其中簡單的一種是升起樂池升降臺以擴大舞臺面積。更有一些可變更的劇場，利用升降臺的變動縮短觀眾與演員的距離，以取得傳統(tǒng)劇場中所達不到的觀眾與演員的關(guān)系。這方面為的是聯(lián)邦德國曼海姆劇場內(nèi)的小劇場和倫敦國立劇場的考梯斯洛依廳。

③ 車臺為了迅速更換大量布景和為表演區(qū)的移動提供方便,尤其是19世紀(jì)末大量立體布景使用以后,轉(zhuǎn)臺和升降臺已不能滿足快速遷換布景的需要。于是首先在柏林宮廷劇場中安裝了正規(guī)的車臺。以后許多傳統(tǒng)的大劇場都安裝了它，并利用它制造一些特殊的演出效果。

為了增進舞臺機械的效能，把兩種或三種機械舞臺安裝在同一個舞臺上，稱為混合型機械舞臺，典型的有下列幾種：轉(zhuǎn)臺與車臺相組合的，如民主德國萊比錫劇院；車臺與升降臺相組合的，如保加利亞的索非亞國家劇院；升降臺與轉(zhuǎn)臺相組合的，如民主德國卡爾·馬克思城歌劇院。由 3種機械舞臺相組合的首先由民主德國的德騷國立劇場所創(chuàng)立，繼之有莫斯科的紅軍劇院，而規(guī)模龐大和機械精良當(dāng)首推新建的美國大都會歌劇院?，F(xiàn)在已有不少劇場把混合型機械舞臺擴展到了觀眾席中，形成多樣化組合觀眾席和舞臺的方法，如美國哈佛大學(xué)戲劇中心。進入80年代，中國也建造了幾座混合型機械舞臺的劇場。

一場盛大的商業(yè)演出也好，一次小型的歌友會也罷，布置場地搭建舞臺都是步。有了絢麗的舞臺，才能為表演提供更好的展示平臺，讓觀眾看到一個更精彩絕倫的演出，提升演出的整個檔次。為了打造出精品演出，除了基本的設(shè)備之外，往往還需要準(zhǔn)備很多的舞臺設(shè)備，這些東西通常是主辦方從演出公司那里租賃的，因為演出公司的設(shè)備非常齊全。

舞臺燈光在現(xiàn)代舞臺演出中的作用:①照明演出，使觀眾看清演員表演和景物形象;②導(dǎo)引觀眾視線;③塑造人物形象，烘托情感和展現(xiàn)舞臺幻覺;④創(chuàng)造劇中 需要的空間環(huán)境;⑤渲染劇中氣氛;⑥顯示時、空轉(zhuǎn)換，突出戲劇矛盾沖突和加強舞臺節(jié)奏，豐富藝術(shù)感染力。有時也配合舞臺特技。 舞臺燈光設(shè)計主要根據(jù)劇本、導(dǎo)演要求及舞臺美術(shù)的總體設(shè)想進行藝術(shù)構(gòu)思，繪制布光設(shè)計圖，并具體安排技術(shù)體現(xiàn)工作。燈光設(shè)計應(yīng)能利用多種造型手段，適應(yīng)不同風(fēng)格的演出，如有的演出要求表現(xiàn)出寫實主義的風(fēng)格，而有的則要求創(chuàng)造出抽象的、寫意的或隱喻的意境。

演出是具有五大要素的，是哪五大要素呢？下面我們一起來看看： （一）演員 演員是指受過專業(yè)訓(xùn)練專門從事舞臺藝術(shù)表演的專業(yè)演員，他們是演出的主體，是眾多要素中的要素。沒有演員演出就無法進行。對于專業(yè)演出經(jīng)營者來 說，除了演員的自然條件外還應(yīng)了解其所在劇團和演員本人的藝術(shù)特長、水平、出場費用、聯(lián)系渠道等，并努力與之建立良好的合作關(guān)系，因演員（包括劇團）是演 出的重要資源，掌握更多地演出資源將是演出成功的必要條件。 （二）觀眾 觀眾與演員是一個事物的兩個方面，其關(guān)系是互為依存的關(guān)系，如果說沒有演員演出就無法進行的話那么沒有觀眾則演出就沒必要進行，關(guān)注是演出的對象是實 現(xiàn)演出目的和價值的體現(xiàn)，沒有觀眾演員就失去了對象，演出的目的和價值就無法實現(xiàn)也就失去了演出的意義，某種意義上講售票數(shù)量的多少是衡量一個營業(yè)性演出 成功與否重要的標(biāo)志之一，所以如何滿足廣大觀眾的需要使更多的觀眾走進劇場是我們每一個演出經(jīng)營者要著力研究和實踐的目標(biāo)。