托補(bǔ)。已揭好的畫心，如完整，可調(diào)兌稀糊，托一層比命紙命絹稍淺的舊色紙。如有殘缺，可用手將畫心殘?zhí)庍呺H揉出薄口，選好補(bǔ)紙，端正紋理補(bǔ)上，并在補(bǔ)口邊際搓出薄邊。使接縫處厚度適宜。補(bǔ)綴殘缺的絹本字畫,一種方法是揭畢待干，用刀將殘?zhí)幑纬杀】?上糊補(bǔ)絹，漿口干后再修刮補(bǔ)絹邊際，使補(bǔ)口相合。另一種方法是托上一層與原命絹質(zhì)地、絲紋相近的薄絹。正面如有殘缺，可用素紙補(bǔ)在托絹的背面，使畫心薄厚統(tǒng)一，干后再用刀修磨畫面殘缺處的邊際。托舊絹畫心時(shí)，要用干紙吸去正面的溢糊，以免留有漿跡，影響古舊作品的“褒光”。

品訂裱式

畫心修整后，根據(jù)字畫的幅度大小、形狀及內(nèi)容分別裝裱成畫片、條幅、手卷和冊(cè)頁等形式。

①畫片。字畫四周鑲嵌綾絹、扶背后裝入鏡框的稱“畫片”，也稱“鏡心”，有橫式和立式兩種。橫式的裱綾，上下兩條邊大小相同，兩條立柱應(yīng)比上下的兩條綾邊寬。立式的兩條綾邊相同，天頭要比地頭略大。

②條幅。俗稱“中堂”。立式畫心可裱成一色、二色或三色條幅。天地頭、綾圈、隔界多大適度，要依畫心大小確定。橫式畫心多裱成橫披或“宣和裱”。宣和裱式一般不鑲綾邊，只鑲上下隔界、天地頭及古銅絹邊，天頭處貼兩條與隔界用料相同的“綬帶”，又名“驚燕帶”。橫披粘上天桿，兩頭分別粘上月牙桿的稱做“月牙桿橫披”。數(shù)幅內(nèi)容相關(guān)而又張幅相同的立幅畫心,可裝裱成條屏、通景屏或?qū)β?lián)。屏類條幅的天地及邊界的裱綾不宜大;4條、6條或8條的通景屏，因畫面相連，只在上下兩條的外邊鑲綾。

書畫外運(yùn)包裝，長短分類，以每包10件為佳，用紙、棉、泡沫在軸頭間墊實(shí)，用線繩或麻繩在兩端和中間，以十字、井字型捆牢。外包裝以牛皮紙、油紙或?yàn)r紙、塑料紙之類包好，以防雨濕。

字畫必須在一定的溫度、濕度下存放，并保持空氣流通。畫架書柜存放保持離地面半尺以上。每年秋晚季節(jié)，取出晾一次。字畫易被蟲蝕、鼠咬，保藏書畫場所，不能丟放食物，以免引出蟲鼠。

書畫存放，一般按年代分出大類，以花鳥、人物、山水分科，根據(jù)作者姓氏筆畫編號(hào)，名片中包括畫名、作者、質(zhì)地、尺寸，科學(xué)而詳細(xì)的記載。此不僅適用于國家收藏單位，同時(shí)個(gè)人收藏也可較正規(guī)地按此方法保管和建檔，以便于查找。

裝裱的好處

1、俗話說：“三分畫心，七分畫裱”；人靠衣裝，馬靠鞍。書畫作品也是這樣，好的裝裱，不僅能給作品帶來保護(hù)作用，而且還能增加視覺上的美感效果。

2、傳統(tǒng)的手工裝裱字畫具有較長的保存時(shí)間，利于揭裱、修復(fù)作品，如若作品出現(xiàn)了敗筆還可以進(jìn)行補(bǔ)救，如：色垢、墨污、紙皺、殘缺的處理等。同時(shí)要注意使用作品原有的繪畫筆觸、潤色，這樣能使得畫面色彩更加潤澤、亮麗、協(xié)調(diào)?？梢栽黾幼髌返乃囆g(shù)神韻效果。

3、全手工宣紙，綾絹的裱件做工精細(xì)、腹背進(jìn)行壓光處理，石蠟打磨保持色彩的亮麗感，手感觸摸光滑柔軟，相當(dāng)有質(zhì)感效果。

4、字畫在進(jìn)行裝裱之后，裝飾在家庭、辦公場所，可起到錦繡添花的裝飾效果。使作品更顯的大方美觀，而且也使得作品的保存、珍藏。 [1]