中華人民共和國建立后，工藝美術生產在繼承優(yōu)良傳統(tǒng)的基礎上，有了空前的發(fā)展。產區(qū)不斷擴大，新產品大量涌現(xiàn)，藝術水平日益提高。已經形成一支以集體所有制企業(yè)為主體、城鄉(xiāng)結合、專業(yè)和副業(yè)相結合的群眾性工藝美術生產隊伍。現(xiàn)擁有3200多個企業(yè)，62萬專業(yè)職工以及 400多萬廠外加工的副業(yè)人員。工藝美術生產，長期以來，絕大部分采用手工操作，設備簡陋，生產效率低，勞動強度大。50年代以來，在保持和發(fā)揚工藝美術傳統(tǒng)特色和藝術水平的前提下，通過科學研究和技術改造，把手工藝同現(xiàn)代科學技術結合起來，使必要的手工操作同機械操作并存，生產面貌發(fā)生很大變化。工藝美術生產企業(yè)的機械化程度，平均達到30%左右，擁有各種專業(yè)設備約 6.2萬臺。工藝美術品，經歷了恢復－發(fā)展－創(chuàng)新的發(fā)展階段，使內銷工藝品數(shù)量有了大幅度的增加，在此基礎上又擴大外貿出口，促進了國際經濟文化交流。自1951年以來，中國工藝美術品先后在100多個國家和地區(qū)展出300多次，贏得世界各國、各界人士的高度評價。此外，中國還有培養(yǎng)工藝美術專業(yè)人才的中央工藝美術學院和分布各地的18所中等工藝美術學校；并在10所藝術學院設有工藝美術專業(yè)，在全國建立了20余所工藝美術研究機構。

20世紀80年代前期，基于“計劃經濟為主、市場調節(jié)為輔”的體制格局，工藝美術行業(yè)形成了綜合管理、生產、教育、研究及交流傳播諸機制機能的龐大而整飭的運行體系。體系結構中，從中央到省、地、市縣的四級管理體制，統(tǒng)籌除外貿外的計劃指令、原料供應、資金分配、生產組織、人才培養(yǎng)、創(chuàng)作研究、展覽宣傳、評比認證、藝術交流、學術團體和專業(yè)刊物等事業(yè)產業(yè)鏈的各個環(huán)節(jié)。同時，從中央到地方每年都舉辦座談會、交流會、展覽會、評審會等專業(yè)活動，并有“中國工藝美術百花獎”“中國工藝美術大師”等評價、榮典制度。這一時期的工藝美術在程度的集約化中得到新的發(fā)展，其門類品種、藝術面貌、制作質量以及技藝類型和水平發(fā)揮都達到新的歷史高度。

20世紀80年代中后期，按照十二屆三中全會確定的“公有制基礎上的有計劃的商品經濟”的改革目標，我國逐步施行進一步的經濟體制改革，并遵循“政企分開”原則轉變政府職能。從此，由改革管理機構開始，轉型轉制的改革逐漸推展到全行業(yè)，全國工藝美術運行體系日趨分化，民營企業(yè)和個體作坊則逐漸崛起。生產組織形式的這種調整變化盡管讓許多過來人都經歷了變革的陣痛，卻更加適合手工生產規(guī)律和特性，為工藝美術生產和創(chuàng)作的再度繁榮提供了條件。

《絲繡筆記》

近代朱啟鈐著。全書分上、下兩卷，卷上"紀聞"，含"錦綾"、"刻絲"、"刺繡"三種；卷下"辨物"，含"錦綾"、"織成"、"刻絲"、"刺繡"四種。卷上輯有織作技法、各地紡織產品、絲帛時價、用料數(shù)量、官方購買細絲文獻、歷代絲繡宮匠制度、機構，染色及歷代有關絲繡禁令等內容。卷下輯有各種名錦、刻絲織物以及古代流傳下來的刺繡作品、《蜀錦譜》及日本古染物大略等。資料多來源于歷代相關的文人筆記、各代史書和地方志書。