現(xiàn)代化的21世紀，要求一切藝術創(chuàng)作必須具有鮮明的現(xiàn)代化特點，否則就會被時代所淘汰。舞臺藝術創(chuàng)作如此，為舞臺藝術服務的舞美設計亦如此。

一、藝術思維的現(xiàn)代化

思維是一種理性認識過程，是人腦對客觀事物能動的、間接的、概括的反映。思維相對于存在而言，它包括思想、意識、精神等內涵。

研究思維的規(guī)律、方法、應用的綜合性科學，稱作思維科學。其研究內容包括：思維的自然屬性和社會屬性；思維的生理機制；思維的歷史發(fā)展；社會思維、靈感思想、形象思維、抽象思維的具體規(guī)律；思維規(guī)律在文藝創(chuàng)作、科學研究、技術發(fā)明、人工智能、知識工程中的應用等。

藝術思維是藝術創(chuàng)作的指導，舞美設計的現(xiàn)代化，首先取決于藝術思維的現(xiàn)代化。而藝術思維的現(xiàn)代化，又集中體現(xiàn)在其思維的廣度、深度、高度的三個維度上面。

其一是思維的廣度。21世紀是一個多元化的時代，因此舞美設計的藝術思維，也必須充分具有多元化的時代特點。一方面，是各種思維形式的多元化，即把社會思維、靈感思維、形象思維、抽象思維集于一身，一改過去只強調靈感思維與形象思維，而排斥社會思維與抽象思維的舊的思維模式，而使社會思維與靈感思維、形象思維與抽象思維水乳交融，密切結合，形成一個大思維的復合體。另一方面，是各種藝術流派的兼收并蓄，融寫實主義、寫意主義、現(xiàn)代主義為一爐，以彰顯藝術思維的博大精深。

其二是思維的深度。如果說，舞美設計藝術思維的廣度是“數(shù)量”的話，那么其思維的深度便是它的質量之一。也就是說，廣度體現(xiàn)的是量變，深度體現(xiàn)的是質變，舞美設計的藝術思維，必須由量變到質變，由廣度到深度。我國現(xiàn)代文學巨匠魯迅先生指出，文藝創(chuàng)作“開掘要深”，這種深度開掘，當然要以藝術思維的深度為依托和支撐。法國古典主義畫派畫家安格爾也指出：“藝術的生命就是深刻的思維和崇高的激情?！保ā栋哺駹栒撍囆g》第23頁，沈陽：遼寧人民美術出版社1981年版）

其三是思維的高度。思維的高度也是思維的質量之一，它與思維的深度相輔相成，相互促進。而21世紀思維的高度，又集中體現(xiàn)了思維的文化高度上近年來全球范圍內興起的一股“文化熱”，便是新思維的一個重要標志。因為文化是人類物質財富與精神財富的總和，正如18世紀英國人類學家泰勒所言：“所謂文化或文明乃是包括知識、信仰、藝術、道德、法律、習俗以及包括作為社會成員的個人而獲得的其他任何能力、習慣在內的一種綜合體?！保ā对嘉幕?，轉引自《文化學辭典》第109頁，中央民族學院出版社1988年版）文化作為一個大系統(tǒng)，作為一種總的文化思想、文化氛圍、文化條件，直接制約著藝術家的“文化心理結構”的形成，從而間接地對藝術創(chuàng)作產和巨大的影響。也就是說，文化思維的高低程度，決定著藝術家創(chuàng)作的藝術作品的高低優(yōu)劣。在這方面，成功的范例不勝枚舉。例如根據(jù)老舍先生同名小說改編的京劇《駱駝祥子》中的布景設計中，舊北京城歪邪的城門和城墻，就隱喻著舊中國的行將倒塌的深邃內涵，其文化意蘊之高，令人嘆服。

二、藝術形式的現(xiàn)代化

任何事物都是內容和形式的統(tǒng)一，沒有無形式的內容，也沒有無內容的形式，內容決定形式，形式依賴于內容，但又所作用于內容。舞美設計現(xiàn)代的藝術思維現(xiàn)代化，必須以藝術形式的現(xiàn)代化作為有效載體，方能得以具體呈現(xiàn)。

我們欣喜地注意到，現(xiàn)代舞美設計藝術形式的現(xiàn)代化，已出現(xiàn)大量的代表作。例如美國音樂劇《獅子王》（根據(jù)同名動畫電影改編）的舞美設計，就把舞臺、劇場、劇場外面的周邊地帶，都設計成一個龐大的“動物世界”，令人耳目一新，真正做到了“舞臺小天地，天地大舞臺”。