專業(yè)音響定位－－這里我所指的是空間感、聲場、深度以及用來描述揚(yáng)聲器如何營造一個真實(shí)的聲學(xué)空間環(huán)境氣氛的許多名詞術(shù)語?？偟膩碚f，音響定位是多變化的揚(yáng)聲器品質(zhì)，同時也肯定是難評估的，那是因?yàn)榧词乖偕玫穆曇粢部偛皇窒裨瓉淼穆曇簟?/p>
世界上幾乎沒有什么事會比僅憑聽覺來評價揚(yáng)聲器更為主觀的了。一位音響迷的美餐可能成為另一位音響迷的毒藥。但對于有經(jīng)驗(yàn)的聽者－－這是指那些曾經(jīng) 花了幾百小時在有控制的條件下比較過若干揚(yáng)聲器以及那些同意應(yīng)有一套準(zhǔn)則的人－－來說，他們在方法和結(jié)論方面應(yīng)當(dāng)有一些共同的基本點(diǎn).
但那并不是說我們必需強(qiáng)求一致。如果你認(rèn)定美妙的聲音是舞會上強(qiáng)的低音沖擊，那也就由它！ “購買所喜愛的東西”這個勸告直接了當(dāng)，并且總不會出錯，但是如果你同意把“準(zhǔn)確”(accuracy)作為揚(yáng)聲器的理想品質(zhì)，你就會發(fā)現(xiàn)下述知識大大有 助于找出一個準(zhǔn)確的揚(yáng)聲器。在這里“準(zhǔn)確”的定義是：在無可避免的價格和尺寸限制下，在盡可能寬廣的頻率范圍內(nèi)再現(xiàn)原來錄音的音調(diào)音色、動態(tài)和環(huán)境氣氛各 個方面的細(xì)節(jié)，變動越少越好。當(dāng)然這個定義也是迂回的、間接的，因?yàn)槿绻皇怯媚硞€揚(yáng)聲器播放出來，你又怎能夠知道它原來的聲音是怎樣的呢？你和我都不知 道那幅世界名畫“蒙娜·麗莎”究竟有幾分像那位十六世紀(jì)貴婦真人，但是我們相信李安納多·達(dá)·芬奇這位技巧精湛的畫家，認(rèn)定他的畫是準(zhǔn)確的，此外還加上藝 術(shù)性。相似地，如果我們選一張有藝術(shù)性的唱片，我們應(yīng)該假定它重放起來可以做到幾乎和原來演奏一樣真實(shí)。盡管錄音設(shè)備(如話筒)在固有音質(zhì)上同揚(yáng)聲器一樣 會有差異，但幾個優(yōu)良的錄音之間的實(shí)質(zhì)上的音質(zhì)差異應(yīng)當(dāng)遠(yuǎn)比一部優(yōu)良和一部平庸的揚(yáng)聲器之間的差異要小得多。
試聽者的職責(zé)
沒有什么東西能取代經(jīng)驗(yàn)，所以應(yīng)該抓住每個機(jī)會去聆聽和比較揚(yáng)聲器。要記住聽音環(huán)境是至關(guān)重要的，在聆聽時應(yīng)當(dāng)總是使用優(yōu)良的放大器或接收機(jī)和優(yōu)良的音源 組件，以減少可變因素。但你可以確信即使是類似的喇叭，聆聽時發(fā)現(xiàn)聲音有差別的情況，遠(yuǎn)遠(yuǎn)比發(fā)現(xiàn)放大器和唱機(jī)有差別多得多。
如果你使用 A/B 比較測試裝置，它有一套直接連到兩對或兩組揚(yáng)聲器的開關(guān)。進(jìn)行測試時要小心把比較工作做到均衡，即把兩組測試揚(yáng)聲器的音量保持相差在 0.5分貝以內(nèi)(這只能用一個準(zhǔn)確的聲壓表來測定)。這是一件心理上的事實(shí)：如果一個揚(yáng)聲器的靈敏度比另一個大，因而聲音也稍為響些，人們就會覺得那個揚(yáng) 聲器音質(zhì)“好”些。
另外一點(diǎn)必須知道的是：揚(yáng)聲器位置對聲音影響之大會出乎人們意料之外，所以聆聽時必需把所比較的一對或一組揚(yáng)聲器互換位置，即使肩并肩擺放也要互換，你將能夠聽出位置對聲音的影響。但是你不要僅僅依靠A/B 比較測試，同時也要逐對(或逐組)聆聽來了解它們的聲音特性。
顯然聆聽材料是十分重要的。要選擇一些演示用唱片，選擇的要點(diǎn)不是根據(jù)它音樂美妙，而是根據(jù)它 錄音準(zhǔn)確，同時能夠顯示音質(zhì)的某個特殊方面。選擇評估揚(yáng)聲器用的唱片有多種方法，我經(jīng)常輪回使用幾段熟悉的音樂以便我能有的放矢測試某個關(guān)鍵的聲音特性。 (參看下面附錄測音唱片)。這個方法的好處是你很快就會對那幾段音樂熟到這種程度，即你已經(jīng)不把它當(dāng)作音樂來聽，而只是集中注意音樂怎樣準(zhǔn)確地重發(fā)。
試聽項(xiàng)目清單
究竟要聆聽揚(yáng)聲器的哪些聲音特性呢？不同的專家可能有不同的答案，我提供下列幾點(diǎn)：
1. 音色的均勻統(tǒng)一(timbal uniformity)－－我認(rèn)為這是首要的，它意指在寬廣的頻率范圍內(nèi)從低音到高音音色均勻統(tǒng)一。實(shí)際上說，音色統(tǒng)一很難從整體上加以評判，所以我又把它分為四個小范疇：
A. 人聲音域的圓潤性(vocal-range smoothness)－－這部分專聆聽人聲(包括歌唱和說話)中的中頻部分是否受到揚(yáng)聲器色調(diào)的污染－－這是一部分一般揚(yáng)聲器的缺點(diǎn)。常見的“差錯” 表現(xiàn)是對不同的人聲音色都一樣。它表現(xiàn)為一種喇叭筒聲或鼻音、或者一種通過合攏的手掌發(fā)出的聲音。我認(rèn)為這是能聽到的缺點(diǎn)。它歪曲了聲音根本不同的聲 樂家如Janis Joplin 和Gordo Inghtfoot 的演唱。
B. 低頻/中低頻失常－－這種情況比較容易聽出。通常的標(biāo)志是聲音嗡嗡響或者淺薄(一種加重或縮短某些音的傾向)，或者一種空洞的聲音(較低男聲表現(xiàn)過分專橫或虛弱)。
C. 下部高音的圓潤性－－我通常用集體弦樂演奏來測試這方面。我聽弦樂器的聲音是否尖利得不正常或者干枯(沒有生氣的聲音)或者過分甜美。這是對聆聽者嚴(yán)格 的要求，除非你有一些聆聽樂隊(duì)的弦樂組現(xiàn)場演奏的經(jīng)驗(yàn)。由于廳堂的聲學(xué)條件和樂隊(duì)的演奏風(fēng)格不同，即使是的弦樂組，有時也會出現(xiàn)粗糙或硬繃繃的聲音。 要專心傾聽是否經(jīng)常有軋軋刺耳的聲音或金屬聲，同時又注意聲音是否過分豐滿得聽來不自然。要試聽幾張唱片，看看這種不良品質(zhì)是否唱片本身所引起。
D. 的高音(tip-top treble)－－在大部分音樂中幾乎沒有什么聲音超過13 千赫，如果我們確實(shí)聽見這個頻率的聲音，那只是“電光一閃”而不是樂音。聆聽爵士或搖滾中鐃鈸的敲擊是掌握這種聲音的簡易途徑。流行音樂high-hat rides 把爵士和搖滾結(jié)合在一起，錄音自然的這類唱片是的測試材料，它包含有干凈的、重復(fù)出現(xiàn)的瞬間高音。你要集中注意聆聽每一下這種瞬間高音，看看是否晦暗 (缺乏八度音) ，過分尖利(太多八度音)、和模糊(某種不清晰、好像口齒不清的非金屬聲，實(shí)物鐃鈸不會有這種聲音)。