擴(kuò)聲系統(tǒng)設(shè)計(jì)通常從聲場(chǎng)設(shè)計(jì)開始，逐步向后推進(jìn)到功放、聲處理、調(diào)音臺(tái)和聲源。因?yàn)槁晥?chǎng)設(shè)計(jì)是滿足系統(tǒng)使用功能和音響效果的基礎(chǔ)。因此這種向后推進(jìn)的設(shè)計(jì)步驟是十分必要的。

室內(nèi)擴(kuò)聲系統(tǒng)的供聲方案

根據(jù)使用功能、房間體型和服務(wù)區(qū)大小選擇供聲方案。

1.集中供聲（點(diǎn)聲源供聲）

優(yōu)點(diǎn)：可有效減小聲源間的干擾，音質(zhì)清晰、視聽方向一致、聽感自然、聲場(chǎng)均勻。

缺點(diǎn)：聲能損失較大，不適宜空間較低的房間和狹長(zhǎng)的房間，集中式供聲系統(tǒng)的揚(yáng)聲器吊掛高度不應(yīng)低于8～10m，否則聲場(chǎng)不易均勻。

2.分散式供聲

適用于狹長(zhǎng)房間、高度較低的房間、混響時(shí)間較長(zhǎng)的房間或隧道擴(kuò)聲系統(tǒng)。

優(yōu)點(diǎn)：聲場(chǎng)均勻，聲能損失少。

缺點(diǎn)：視聽不一致，聲源之間干擾大，尤其是在兩個(gè)聲源覆蓋的交叉重疊區(qū)音質(zhì)差

近年來(lái)，全國(guó)各地很多地方建造了音樂(lè)廳。音樂(lè)廳是以演出古典音樂(lè)為主的演出場(chǎng)所，而古典音樂(lè)傳統(tǒng)的習(xí)慣都是以自然聲演出，除非是露天演出或場(chǎng)地特別開擴(kuò)，一般是不用擴(kuò)聲設(shè)備的。因此音樂(lè)廳對(duì)室內(nèi)的建筑環(huán)境聲學(xué)要求就非常嚴(yán)格。音樂(lè)廳的聲學(xué)設(shè)計(jì)非?？粗鼗祉憰r(shí)間的處理，大多數(shù)情況下都希望混響時(shí)間長(zhǎng)一些。

音樂(lè)演出團(tuán)到音樂(lè)廳演出之前要走臺(tái)，因?yàn)橐魳?lè)廳混響時(shí)間的長(zhǎng)短對(duì)演員的自我感覺會(huì)產(chǎn)生影響，所以走臺(tái)主要目的不是練習(xí)，而是要找在這個(gè)音樂(lè)廳演出的感覺。但是絕大多數(shù)走臺(tái)都是在空?qǐng)銮闆r下進(jìn)行的。音樂(lè)廳空?qǐng)龊陀^眾滿場(chǎng)的情況下，混響時(shí)間由于人體吸收總會(huì)有些差別。走臺(tái)的演員當(dāng)然要求盡可能地縮小這種差別。因?yàn)榛祉憰r(shí)間在空?qǐng)龊蜐M場(chǎng)時(shí)如果相差0.3秒以上，到演出時(shí)就會(huì)對(duì)演員的表演情緒產(chǎn)生影響。往往是走臺(tái)時(shí)感覺聲音很豐滿，自我感覺非常良好，但是當(dāng)演出時(shí)坐滿觀眾后（尤其是冬天），走臺(tái)時(shí)的感覺就找不到了，覺得聲音發(fā)干。這時(shí)演員的情緒就會(huì)受到影響，技巧的發(fā)揮也就容易失常。

音樂(lè)廳的內(nèi)裝修是決定混響效果的關(guān)鍵。此外，早期聲的安排、吸聲系數(shù)的處理也至關(guān)重要。

一般情況下，座椅所占觀眾廳表面積大約25%強(qiáng)，而吸聲總量卻占70～80%。因此，為了延長(zhǎng)混響時(shí)間，有些設(shè)計(jì)師們開始在座椅上想辦法。

近幾年，在進(jìn)口座椅的一些資料上刊登了一種椅子的制作方法，而且漸趨流行。其主要特點(diǎn)就是椅子靠背的正面邊緣留出木邊，而且愈來(lái)愈寬，目的是要加大反射面積以延長(zhǎng)混響時(shí)間。實(shí)踐證明，這種思路對(duì)音樂(lè)演出團(tuán)的走臺(tái)有害無(wú)益。